Spreading the wealth zei Obama dus in de verkiezingen. McCain en Sarah “Nailin” Palin probeerde er nog iets communistisch van te spinnen, maar dat ging hem niet worden: Obama werd [...]]]> Obama doet aan wealth spreaden. Als gelige meuk met stukjes kool en wortel, als sandwichspread ja, wil hij dollars eerlijker uitstrijken over de boterham die Amerika heet.

Spreading the wealth zei Obama dus in de verkiezingen. McCain en Sarah “Nailin” Palin probeerde er nog iets communistisch van te spinnen, maar dat ging hem niet worden: Obama werd een geschiedenisschrijvende semi-blanke held.

Dat wealth spreaden vind ik  cool.  Dus ik ga mijn eigen piepkleine steentje bijdragen binnen de Nederlandse filmindustrie. Misschien kunnen de Nederlandse niet-academie filmmakers er iets mee.

Afgelopen weken heb ik dus viel spass gemacht in de scenario klas. Oud Nieuws.

Voor al die mensen die ook een speelfilm willen schrijven maar niet bij ons in de klas zaten volgt nu even een post over hoe wij  beginnen aan de structuur van onze scenarios. Want, zo zul je al snel leren als je begint met scripts schrijven: Speelfilmscript = structuur, structuur en nog eens structuur.

Dit is het traject dat we tot nu toe doorliepen. Ieder cijfer is een opdracht.

.

1. Formuleer eerst twee ideeen voor speelfilmscripts op 1 A4.
.
2. Beantwoord van de vragenlijst minstens vijf vragen over de hoofdpersoon.

.

(NB. Mijn scanner doet t nu niet dus de vragenlijst komt later, in de comments.)

Omschrijf je antwoorden zo gedetailleerd en exact mogelijk.

3. Beantwoord  vervolgens de volgende vragen:

.

whose story is it?
what does the character want?
what’s the main tension of the story?
what occurs in the first act?
what occurs in the second act? (express at least three compications that might occur)
what occurs in the third act?

Dit geeft je al iets meer botten om structuurvlees aan te gaan hangen.
.

3. Schrijf dan een scene  tussen de hoofdpersoon en een ander personage waarin op een bepaalde manier je hoofdpersoon zijn probleem of verlangen tot uitdrukking brengt.

.
4. Stel jezelf minstens vijf vragen over de andere twee belangrijkste personages in je film.

.

4a. Schrijf een karakteromschrijving van een A4  van je hoofdpersonage en schrijf er een van de twee andere belangrijkste personages.

.

5. Dan verschillen de opdrachten afhankelijk van hoe ver je bent gevorderd met bovenstaande opdrachten:

- Een main tension van de 2e akte bedenken (“main tension” = de belangrijkste plotmatige concrete  vraag waarbij zowel hoop als vrees een voorname rol spelen in de beantwoording ervan. Vb. Die Hard: “Zal het John McClain lukken om in zijn eentje de terroristen uit het Nakatomi building te werken en zijn vrouw te redden?”)
- De sequenties van de eerste akte bedenken. (“sequentie”= een plotmatige gebeurtenis of situatie die gezien kan worden als dramatische eenheid. Denk aan de verschillende scenes die rondom een trouwerij plaats vinden: de trouwjurk uitzoeken, locatie aankleden, taart die kapotvalt, mensen die dronken dansen, racen om de ringen te brengen, de huwelijksnacht, enz.)

.
6. Een film met een parallele structuur uitkiezen, bekijken  en analyseren op opbouw.

.
7. Verzin 8 sequenties waarbinnen je film kan worden afgespeeld.

.
De sequenties zijn als volgt verdeeld:

akte 1:
2 sequenties

akte 2:
4 sequenties

akte 3:
2 sequenties

per sequentie bepaal je:

- de tension van de sequentie, een vraagstelling (lukt het Bruce Willis om…)

- dekkende titel voor de sequentie

- vanuit wie vertel je

- plaats en tijd van handeling

- wat is de emotionele boog van je hoofdpersoon? verzin er een die het grootst is. B.v. van geisoleerd naar vrijpostig, van jaloers naar altruistisch, gedurende die ene sequentie.

.

8. schrijf in 1 A4, niet als sexy sell thingy, maar als concrete nuchtere samenvatting van je verhaal, alles op.

Volgens mij kun je, als dat allemaal klopt, beginnen met schrijven.

29-01-09 update: Niet dus.

9. Schrijf een treatment van ongeveer 20-25 pagina’s waarin alle handelingen van je script zijn uitgeschreven.

Daarna mag je gaan schrijven.

Maar vergis je niet, als je vroegtijdig begint (zoals ik met RedLightLove) dan zit je na een jaar in de shit: structureel iets aanpassen voordat je daadwerkelijk dialogen schrijft is zo ongelooflijk veel makkelijker. Dus zou mijn advies zijn: werk aan je structuur, aan je spanningsbogen, aan je sequenties, tot het letterlijk je strot uit komt. Then do it again. And again.

Dan pas schrijven. .

Persoonlijke constateringen:
- de main tension van de 2e akte, daar gaat veel energie naar uit. Moeilijk om die vraag goed te stellen.
- idem het aan elkaar linken van de sequenties, zodat het meer wordt dan “en toen…en toen…”
- moeilijk ook om de sequenties zo in te delen dat ze geen herhaling van zetten zijn – ik vind het moeilijk om zelf te beoordelen of een sequentie voldoende handeling bevat om 10 minuten drama te genereren.